基本乐理知识

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减减五六和弦

• 用“减减56”标记。（5在下6在上）

①理论结构：
减三和弦加大二度。

②结构原型：
减减五六和弦的结构原型有一个，不能完全在基本音级上构成，最常见的是在和声大小调的II级音上构成的和弦。

③声音结构：
减三和弦加大二度。

④声音效果：
与减减七和弦相同。

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七和弦的第二转位━三四和弦

• 以五音为低音是七和弦的第二转位形式。

• 低音（五音）与上方的七音是三度关系，与转位到上方的根音是四度关系，所以称为“三四和弦”。

• 用“34”标记。（3在下4在上）

• 理论结构：三度二度加三度。

• 从低往高顺次是：五音、七音、根音、三音。

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大小三四和弦

• 用“大小34”标记。（3在下4在上）

①理论结构：
小三大二加大三度。

②结构原型：
大小三四和弦的结构原型有一个。在基本音级D上构成。

③声音结构：
小三大二大三度。

④声音效果：
音响效果丰满而不协和、不稳定，有向外扩张的感觉和倾向。

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小小三四和弦

• 用“小小34”标记。（3在下4在上）

①理论结构：
小三大二加小三度。

②结构原型：
小小三四和弦的结构原型有三个。在基本音级E、A、B上构成。

③声音结构：
小三大二加小三度。

④声音效果：
相对协和和弦而言不协和、不稳定。

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减小三四和弦

• 用“减小34”标记。（3在下4在上）

①理论结构：
大三大二加小三度。

②结构原型：
减小三四和弦的结构原型有一个。在基本音级F上构成。

③声音结构：
大三大二加小三度。

④声音效果：
不协和、不稳定，有亟待解决的感觉。

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减减三四和弦

• 用“减减34”标记。（3在下4在上）

①理论结构：
小三增二加小三度。

②结构原型：
减减三四和弦的结构原型有一个。不能完全在基本音级上构成。
例：基本音级F上构成的结构原型。

③声音结构：
小三增二加小三度。

④声音效果：
与减减七和弦相同。

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七和弦的第三转位━二和弦

• 以七音为低音是七和弦的第三转位形式。

• 低音（七音）与上方的根音是二度关系，所以称为“二和弦”。

• 用“2”标记。

• 理论结构：二度加三和弦。

• 从低往高顺次是：七音、根音、三音、五音。

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大小二和弦

• 用“大小2”标记。

①理论结构：
大二度加大三和弦。

②结构原型：
大小二和弦的结构原型有一个。在基本音级F上构成。

③声音结构：
大二度加大三和弦。

④声音效果：
不协和、不稳定、有亟待解决的感觉。

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小小二和弦

• 用“小小2”标记。

①理论结构：
大二度加小三和弦。

②结构原型：
小小二和弦的结构原型有三个。在基本音级C、D、G上构成。

③声音结构：
大二度加小三和弦。

④声音效果：
相对协和的和弦而言不协和、不稳定。

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减小二和弦

• 用“减小2”标记。

①理论结构：
大二度加减三和弦。

②结构原型：
减小二和弦的结构原型有一个。在基本音级A上构成。

③声音结构：
大二度加减三和弦。

④声音效果：
不协和、不稳定、有亟待解决的感觉。

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减减二和弦

• 用“减小2”标记。

①理论结构：
增二度加减三和弦。

②结构原型：
减减二和弦的结构原型有一个。不能完全在基本音级上构成。
例：在变化音级bA上构成的结构原型。

③声音结构：
增二度加减三和弦。

④声音效果：
与减减七和弦相同。

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构成与识别七和弦的方法

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等和弦

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和弦的应用

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调式

• 调式是有主音的音组织结构关系和形式。

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调式、调、调性

①调式：

• 不稳定的音总是倾向于稳定音，乐音的这种稳定与不稳定倾向与被倾向的关系，称为调式。

• 调式中起核心与主导作用的音叫，称为“主音”。

• 主音显著特点是稳定，调式中的其他音都是围绕主音而进行的。

• 调式中的音，从主音到主音，按从高到低（下行音阶）或从低到高（上行音阶）的次序排列起来叫做音阶。

***例***

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例：

主音是C，若将乐曲中的音按照高低次序排列起来，就是音阶。

②调：

• 调是调式主音的准确高度与不同的调式类别。

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例：
C自然大调，说明调式类别是自然大调，C是主音的高度。
a和声小调，说明调式类别是和声小调，A是主音的高度。

③调性：

• 不同调式类别和相同调式的不同调高所具有的特性叫做调性。

***例***

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例：
不同调式类别，如大调式与小调式、五声性调式和大小调式之间都有明显不同的特性。
在同一调式构成的乐曲中，若采用不同的调高，旋律的色彩也会发生一定的变化，相同调式不同调高的这种变化也是调性的体现。

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调号与调的五度循环

• 调号是写在谱号后面的变音记号。

• 与基本音级构成的C大调音阶作比较，从其他任意一个音构成同样的音阶，由于音阶结构关系的需要，音阶中的一些音需要加以升高或降低。

• 将表示音阶中升高或降低的变音记号写在谱号后面，称为“调号”。

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升种调的产生

• 以C大调音阶I级音上方纯五度的G音作为新调的主音，则构成了G大调。

• 为了符合调的音阶结构规律，需要升高G主音向上的VII级音F，将升号写在谱号的后边，便产生了一个升号的G大调。

• 依照上述方法继续下去，依次类推可以向属方向产生七个升号的所有调。

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降种调的产生

• 以C大调音阶I级音下方纯五度的F音作为新调的主音，则构成F大调。

• 为了符合调的音阶结构规律，要降低从F音向下的第V级B音，将降号写在谱号后边，便产生了一个降号的F大调。

• 依照上述方法继续下去，依次类推可向下属方向产生七个降号的所有调。

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调号的写法及识别

• 书写调号时，要严格按照调号产生的顺序书写。

• 升种调的调号顺序依次是：
  #F、#C、#G、#D、#A、#E、#B

• 降种调的调号顺序依次是：
  bB、bE、bA、bD、bG、bC、bF